Street art y propiedad de la obra

La monografía pretende identificar quién puedeconsiderarse propietario dominical de una obra de street art realizada de forma no autorizada sobre un soporteprivado.Mediante dos tipos de comparación, una sincrónica y otradiacrónica, se analiza un fenómeno que, aunque se va siempre más consolidandoen la realidad social, no tiene todavía una regulación ad hoc dentro del panorama del Derecho privado.De esta manera, por un lado, se analizan las diferenciasy semejanzas existentes con respecto al tratamiento dado a la tabula picta en el Derecho romano. Porotro lado, se desentrañan las posibles trabas que pueden nacer de la aplicaciónde las normativas vigentes al fenómeno en cuatro modelos jurídicos parecidospero diferentes: el español, el portugués, el brasileño y el modelo chileno-colombianopredispuesto por Andrés Bello.El estudio analiza las diferentes variables que surgen dela adquisición de la propiedad dominical de la obra bajo tres vertientes:especificación, accesión y ocupación, examinando su interrelación y constatandosu diferente operatividad en los cuatro modelos tomados como referencia.El autor ha centrado su trabajo en el estudio de lapropiedad dominical, por lo tanto, salvo la realización de un esbozo necesario parala contextualización del fenómeno, no se tratan los aspectos relacionados conla propiedad intelectual de la obra, su explotación o los derechos morales.La obra pretende ser una contribución que ayude areflexionar críticamente sobre un tema que adquiere progresivamente relevanciay que está en constante evolución. El rigor científico con el que se caracterizapermite que sea de indudable interés para académicos, abogados, estudiantes y juristas.